甫上初中一年級，萬德勝就被迫輟學；雖然心中百般不甘，但想到因為家貧，妹妹必須送給人家當養女，他不禁懇求母親：「我願意去賺錢養家，但把妹妹留下來好嗎？」妹妹終究沒有被留下來，萬德勝氣得質問父親：「我已經答應去賺錢了，為何還是把妹妹送走？」

家族情感 既動人也傷人

《萬里桂花香》可說是十三歲少年的成長故事；然而，劇中呈現的萬家其實是早年臺灣社會許多家庭的縮影：食指浩繁的家庭，獨立養家卻收入不多的男人，隨時像地雷一樣被引爆的壞脾氣，和一個為了維持家庭和諧、只好全力安撫丈夫而委曲求全的妻子。

製作人楊曼麗表示，這是一部家庭倫理劇；不同於一般家庭常見的婆媳問題，萬家則是公公與媳婦的個性都非常鮮明。公公特別迷信，媳婦有話直說；兩人相處起來，自然就衍生許多誤會和摩擦。劇中有些看起來很激烈的情節，觀眾可別誤會是編劇杜撰，這只是還原當時的情景而已。

然而，萬父這種「一切由我說了算」的強勢作風，其實也有他個人辛酸的背景。楊曼麗認為，站在萬父的角度想，他從小是孤兒，成長過程全靠自己；好不容易成了家，就把家庭當成自己的王國，以自己的意思為王法治理家庭，這是他保護家庭的方式。雖然生了很多個小孩，但自己沒有被父親疼惜過，自然也不懂得如何表達父愛！

當時家裡實在太窮了，萬德勝被迫休學，先到山上養牛，幫工人煮飯割草，一個月賺二百五十元，一塊錢也不捨得用，全拿回家給弟妹註冊。後來靠自修考上公路局的工作，有了穩定收入，不但改善家庭經濟，還買了一個店面給父親開國術館。

成年後的長子，成為家中的經濟支柱，是否就有了發言權？其實不然，一如往常，所有的一切還是萬父說了算，娶了個性剛烈不願妥協的妻子後，也因此埋下父子爭執的伏筆！

敬業專業 成就一部好戲

劇中故事所到之處，場景也要如實呈現。製作單位為了還原當年貧窮的萬家，選定苗栗出礦坑的一塊空地，以土堆搭建一間覆蓋茅草屋頂的土角厝；連本尊萬德勝到現場時，都不禁佩服劇組搭景的功力之強，與小時候的家相似度高達九成。

萬父的國術館則在臺北市政府文化局的協助下，劇組先將剝皮寮的街道招牌、店鋪重新包裝，以作為萬家國術館的主場景。不僅於此，每一個場景都要求嚴謹；例如，劇中女主角母親生病住院，雖只有兩場戲，導演也要求將老舊的病房重新油漆，以求真實呈現醫院的樣貌。

離開臺灣已經十幾年的劉逢聲導演，對於劇中的細節要求嚴格，幾乎到了無微不至的程度；這次因為與楊曼麗在中國大陸合作的機緣，特別排出檔期回臺工作。第一次拍大愛劇場，劉逢聲導演直言，由於受大愛臺屬性的限制，想要拍出動人的戲劇，讓觀眾的內心引起共鳴，就好比做一道菜，要把常用的許多調味料都拿走，還要看起來色香味俱全，不但要被大眾接受，還要稱讚好吃，這個難度還真有點高。

但是，當他一拿到劇本時，就很清楚知道，這是在講一個時代的故事，一個家族成員的成長歷程。也許每一個人對愛的表現方式不同，但劇中有許多教化人心的情節；想要引起觀眾的共鳴，就必須靠每個演員在自己的角色上用心，才能成就一部好看的戲劇。

劉逢聲導演強調，讓觀眾看得下去，還覺得感動，這才是戲劇的本質；正因為一看到劇本就先被感動了，因此在細節上就更為考究，引導演員進入角色，並表現細膩的情感。

每位角色 都有自身故事

《萬里桂花香》的主要角色萬德勝與吳桂香，分別由趙駿亞與徐麗雯飾演；萬家父母由蘇炳憲與張倩擔綱，吳家父母則由撿場和馬惠珍勝任。製作人楊曼麗表示，光是選角也費了很多心思。例如，萬德勝是長子，戲從童年開始，父母的年紀就不能太大，才能符合後續又生了很多弟妹的邏輯。吳桂香是么女，父母感情好，加上疼愛子女，因此父母的年紀可以稍長，充分表現慈愛的模樣。

萬家從小被送養的女兒由胡利飾演，她的養父母則分別是鄭平君和謝瓊煖。鄭平君本身就有武功底子，還在現場教開國術館的萬父功夫，劇組也特別請教國術館師父推拿的手法；這些細節都必須照顧到，才能讓每一場戲每個角色都顯得到位。

張倩在劇中飾演萬德勝的母親，眼見丈夫對待子女如此嚴厲也不敢多言，一路隱忍到丈夫逼迫兒子離婚時，終於跳出來保護兒子；她對丈夫哭喊：「你就不能站在兒子的立場想一想嗎？」張倩必須從二十幾歲演到近九十歲，每次上老妝都要準備三個小時以上；同樣受老妝準備之苦的，還有飾演萬父的蘇炳憲。這對夫妻在劇中不僅戲分多、拍攝時間長，萬父的一舉一動更是牽引著劇中情節的發展，這對老夫妻還真是辛苦極了！

不同於蘇炳憲聲嘶力竭的暴怒情緒，飾演吳父的檢場也卯足了勁。劇中有段幼年桂香受傷的情節，因家住深山，吳父必須每天揹著女兒翻山越嶺到鎮上換藥；檢場親自上場，揹了數次山路也毫不腿軟。心疼女兒受傷的父親心情，演來頗為傳神。

飾演桂香母親的馬惠珍，雖然戲分不多，但與檢場的夫妻對手戲頗為動人。她不擔心自己的病況，只盼有生之年可以見到桂香找到好歸宿；這個心願也成為桂香嫁進萬家的關鍵因素，從此改變了女兒的命運。

第一次從十八歲演到六十幾歲，單身的徐麗雯要超齡飾演妻子、媳婦、媽媽；加上吳桂香的個性鮮明，許多生悶氣的倔強表情都跟她相當神似。徐麗雯不僅演技好，更講求角色的真實感，連本尊吳桂香都非常稱讚；私下做足功課的徐麗雯，也忍不住跟本尊告白：「我可是花了很多時間，才變成師姊的樣子啊！」

一向現代感十足的趙駿亞，這次要詮釋嚴肅木訥、夾在父親與妻子中間百般為難的萬德勝，從一開始的夫妻爭執，到日後不惜反抗父親、極力捍衛自己的婚姻，趙駿亞入戲深刻，情感戲拿捏得宜。

意見不合 引發家庭爭端

萬家不時上演公公與媳婦「強烈溝通的場景」，究竟原因為何？飾演萬父的蘇炳憲認為，這個角色很有個性，喜惡分明，以自己為中心，也是演出大愛劇場有史以來最具戲劇張力的角色。

蘇炳憲強調，萬父是孤兒，從小到大都是自己做決定，家是他的一切，是他的堡壘，也是他的王國，家人就像是子民，必須完全聽從於他的決定；王則以保護的心態，在保護這個家；萬一有人不如他的標準，情緒就會隨時爆發出來。

萬父與桂香的衝突，除了生活習慣和觀念的差異，最主要的癥結還是言語爭執。例如，新婚就去吃喜酒，萬父認為會喜沖喜，是擔心媳婦會遭遇不測。還有，親家母往生，媳婦回娘家奔喪後，才回到夫家就被公公責備，是因為他認為回家之前應先去廟裡繞繞，才不會把晦氣帶進家門；但是，桂香正處在喪母的悲痛中，長輩急著教訓人、晚輩急著辯解，衝突就發生了。

沒有安全感會造成絕對的掌控欲，從萬父迷信的程度可以看出來：如果一切不照此安排，家門就可能遭遇不幸。即使他已經從一無所有的孤兒，長成擁有家庭妻小的老人，對於「可能失去」的恐懼，還是如影隨行地隱藏在他的血液裡。儘管出發點是善意的，但過於劇烈的情緒，還是讓他想極力保護的一切，都慢慢的被他推得更遠了。

蘇炳憲強調，萬父是個要求嚴格的人，對每一個子女都一律公平。媳婦嫁進萬家，當然得照萬家的規矩才行，凡是有違背的時候，當然就是不對的；他尤其不能忍受他的權威被媳婦挑戰，當然要極力導正過來。所有的衝突其實都來自於此。

決定站出來保護妻子的萬德勝，終於看見桂香的辛酸；搬離萬家的小夫妻，開始了小家庭的平靜生活。日後接觸慈濟的桂香，又是如何遵從「普天之下沒有我不能原諒的人」的信念，主動化解與公公之間的怨懟呢？

播出日期：10月19日至11月27日
領銜主演：趙駿亞、徐麗雯、蘇炳憲、張倩、撿場、馬惠珍、鄭平君、謝瓊煖、胡利

（文：吳秋瓊 慈濟人文志業中心報導2015/10/16）