參天大樹，樹下垂盪鞦韆；幼年碧英開心乘坐，一來一回的重複著，背後傳來母親溫柔的聲音：「阿碧，今天換媽媽玩鞦韆了，妳幫媽媽推，好嗎？」這是伊碧英對母親最後的記憶；鞦韆仍在搖擺，母親已經懸梁自盡，她的童年被宣告終結。但是，內心裡渴望親情與被保護的小女孩，似乎從來沒有真正長大！

即將在9月14日上映的大愛劇場《光合一加一》正描述一位母親因自殺身故，父親為照顧幼女倉促續絃；幼女傷心叛逆，視後母如仇敵。成年後與丈夫相戀、結婚，組織自己的家庭，以為圓滿了夢想；然而，這只是另一個苦難的開始──婚姻遭遇背叛，選擇離開……她能否找到內心期待的家？

父女相處 愛與怨的交換過程

《光合一加一》是取自伊碧英與父親之間的情感信號，女兒是一株小草，父親是一棵大樹，樹與草也代表這對父女的依存關係。製作人楊英奇表示，這部戲有許多不同以往的特殊設計，從劇本編排就已獨具風格，包括使用動畫呈現劇中人與亡妻的心靈對話；用不同的方式來說一個故事，刻意讓觀眾體驗不同的觀賞經驗，也相對提高了戲劇的豐富度。

面對本尊沉重的故事藍本，劇本以何種視角解讀「令人沉痛的真實」？楊製作認為，人生的過程本來就是悲喜交織，編劇並沒有刻意迴避真實的傷痛或衝突情節；但努力透過劇情設計，讓觀眾看見戲劇應有的舒適性。例如，主人翁的童年生活的確非常辛苦，實在的人生遭遇不容改變；但是，面對逆境的孩子，常會激發強韌的生命力，養成很特別的個性。《光合一加一》要突顯勇氣，希望觀眾看到主人翁面對磨難時所展現的正向能量。

不強調受苦的過程，也無法迴避真實的遭遇，只是以「天下沒有絕對的惡人」為視角去詮釋劇中人的負向行為。比如，聽聞繼母即將把妹妹賣掉，九歲的碧英拉著妹妹在半夜逃跑，最後仍無法阻止；然而，繼母為什麼會想把孩子賣掉呢？劇中如實傳達繼母的脆弱性格以及對丈夫的怨怒──她指責丈夫：「家裡沒有錢，你人也不在，眼看孩子就要養不下去了；與其跟著我過苦日子，還不如賣給人家過好日子。」

淡化衝突 用愛填補親情深淵

劇中從九歲到中年的角色，伊碧英由鄧筠庭、方宥心、連靜雯分別飾演童年、少女、成年之後的三個階段；苦情爸爸則由陳文山一人貫穿全劇。製作人楊英奇重視每一個角色，找來實力派演員陳慕義、馬惠珍飾演伊碧英的公婆。

楊製作強調，張哲夫天真的個性對婚姻造成很大的傷害；他的性格，則是受挫於父親的威權感、加上母親的包容疼愛而養成的。張哲夫由王少偉飾演，這一個努力想透過事業成就來證明自己能力的人，在家庭中沒有被肯定，因此轉向其他地方尋求。張哲夫的外遇，對伊碧英而言，不僅是情感背叛的痛苦，也將她努力建構的圓滿家庭擊碎，再一次撕裂她對人的信任感。

場景則是從南到北走透透，從四０年代到九０年代，包括居住環境的差異，隨著伊慶桑身分的不同也必須不同；不論場景的設定，顏色的選擇，都經過思考或設計的整體考量。楊製作強調，《光合一加一》全劇是以父女親情為主軸，希望觀眾從劇中得到啟發：人生，沒有什麼過不去的；面對，是解決事情最好的方法！

不僅從伊碧英的身上看到面對困難的態度，從張哲夫的悔悟看到尊重婚姻與照顧家庭的重要性；也從伊慶桑的改變，學習到用愛彌補親情鴻溝的努力，突顯家庭與婚姻的價值。

《光合一加一》劇情設計出自編劇蔡至哲之手。他從採訪過程得知故事本身極具衝突性；然而，如何把真實事件轉化為戲劇情節，而不顯得過於激烈？首先，將事件簡化為因與果，從而找到衝突的癥結；其次，是略化事件的過程。蔡至哲強調，「戲劇時間」與「真實時間」是兩種不同系統，一方面要考量時間的流動，一方面要把不必要的細節省略；為了增加劇情的層次豐富度，可以用角色之間的情感變化以及交互糾葛填補。

蔡至哲表示，戲劇必須貼近本尊的生命歷程，在採訪過程出現的情節，若是具代表性的衝突則不會刻意迴避，包括繼母的行為、丈夫的外遇；但希望可以突顯「人沒有絕對的惡」觀點，因為真實的人性是非常複雜的。例如，描述張哲夫這個人，在劇情上必須給觀眾線索，才能對角色性格聚焦，從而理解這個人的行事作為，劇情才會顯得合理、有說服力。

情感交流 穿越時空來相會

在劇中飾演伊慶桑的陳文山，本身雖然未婚，但他對於詮釋父親角色並不覺得困難；因為劇本寫得非常深刻，演員可以藉由劇本的引導，非常自然的進入角色；加上以往與親戚小孩相處的經驗，觀察家中長輩與小孩的相處方式，就很容易找到角色範本了。

陳文山分享了拍攝現場的神奇感應。他事前並沒有與伊碧英師姊見過面；有一天，師姊到現場來探班，兩人一見面就有非常強烈的情感交流，當下就像是父親與女兒見了面，他內心非常激動，不知如何形容，是以往沒有過的經驗。他對於伊慶桑這個角色有非常深厚的情感，往往一入鏡就會自然湧現；這種經驗很難得也很可貴，好像本尊伊慶桑蒞臨現場一樣。

與劇中三個女兒的相處，比較艱難的是方宥心詮釋的少女叛逆期，也會面臨尷尬的青春期階段與情緒衝突；陳文山感性的說，這個男人是與女兒相處的時候，才真正開始學習如何做爸爸。伊碧英從小就是很有想法也有主見的女孩，伊慶桑在第三任老婆與女兒之間委屈求全，努力想當好丈夫、好爸爸，必須壓抑本身的性格；這些苦悶都留待夜深人靜時，獨自與亡妻（潘慧如飾）對話。

陳文山認為，伊慶桑的無奈是時代造成的；他為了工作必須犧牲家庭，終其一生都在實踐別人對他的期待。編劇貼心的描述這個男人的內心世界，與亡妻之間產生超越時空的心靈對話，其實是內在自我的情感投射；藉由這樣的情節來解讀伊慶桑對亡妻的思念，使得這個苦悶的男人得到些許慰藉。

害怕分開 有你在的安全感

從伊碧英十二歲時開始接演，方宥心直率的說，一開始看到故事大綱就很感動，立刻答應下來；等到發現要飾演女主角時，壓力大到把下嘴唇都咬破了，自認戲劇演出經驗不多，擔心沒辦法把角色演好。直到第一次見到師姊本人，被她開朗的性格吸引，也請教了很多問題，才慢慢建立起對伊碧英這個角色的認識，從而產生表演信心。

製作人楊英奇還丟了一個功課給她：要她看完劇本，以伊碧英的心情寫一首歌；方宥心看完劇本之後，在十分鐘內就寫好了歌詞，這個過程對她有很大的幫助。這首名為「安全感」的歌詞，代表的正是她對劇中角色的心情認知，也是伊碧英對父愛的渴望與不安。

她從劇本中體會到，伊碧英雖然和父親牽著手一起生活，重新感受父女親情的溫暖，卻害怕會分開。父親娶了二媽對她造成創傷，後來為了傳宗接代又娶了三媽；這時，伊碧英的情緒到了臨界點。她內心吶喊：「可不可以別再重來，能不能不要再離開！我倔強說不在意，你怎麼不明白？」對於父親，伊碧英要的只是「都有你在的安全感」；這麼平凡簡單的父女情感，對她而言，卻是歷經滄桑而不可多得。

方宥心感嘆的說，順利演出這個角色，對她來說實在是太幸運了！尤其陳文山大哥為了幫助她入戲，連私下休息、吃飯的時間，都是以爸爸的語氣和她聊時事，以爸爸對女兒的態度互動，讓她戲裡戲外都覺得格外放心。

從四歲喪母，伊碧英此後面對人生的所有困境；唯一支持她活下去的信念，正是「我有一個爸爸！」然而，經歷了太多傷害，她變得無法對父親撒嬌，只會向父親發洩情緒，以負氣的態度責備父親；直到她慢慢感受到父親的縱容，才慢慢卸下心防，願意表達對父親的感情與依賴時，父親卻又要再娶了！

再一次的背叛，讓她恐懼和痛苦，只看得到自己的委屈。雖然她已經長大到足以對抗繼母了，但內在那個受傷的小女孩並沒有長大，且一再跳出來提醒她人生的遭遇與磨難！

（文：吳秋瓊 慈濟人文志業中心提供）